También de 1983 recupero el trabajo de Design Project, un estudio procedente de Leeds cuyo trabajo se desarrolla bajo la premisa de crear mensajes “funcionales, eficaces e individualizados” en los ámbitos de identidad visual y print design, principalmente. Estos objetivos se concretan en proyectos fundamentados en la máxima simplicidad compositiva y en la incorporación de formas de un fuerte componente geométrico.
En DDdA/Elisava (el blog de la prestigiosa escuela para el postgrado en Diseño y Dirección de Arte) publican una referencia sobre la fotógrafa de Vancouver Dina Goldstein y, más concretamente, sobre su proyecto Fallen Princesses. En un alarde de originalidad e ironía, se trata de una visión decadente de unas heroínas clásicas que no atraviesan por su mejor momento. Caperucita Roja pasada de peso, Blancanieves rodeada de hijos y hastiada en la rutina de su hogar familiar, la Bella Durmiente sin su antídoto, condenada al sueño eterno, o Cenicienta resignada al alcoholismo son algunas de las piezas. Genial.
1983 ha vuelto con fuerza para seguir difundiendo las referencias más selectas del panorama gráfico. Entre ellas, cabe destacar el trabajo de David Pearson, especializado en identidad visual y, sobre todo, en diseño editorial. Con un sello inconfundible y varios galardones en su haber (reconocido como uno de los 50 grandes diseñadores británicos por The Guardian en 2007, ganador del D&AD yellow pencil y del premio Creative Review en diseño de libros, entre otros), es autor de piezas que, por méritos propios, han pasado a formar parte de la historia del diseño, como sus trabajos para la editorial Penguin.
Neil Donnelly es un recién licenciado del Máster Bellas Artes en Diseño Gráfico de la Universidad de Yale con un prolífico recorrido en los campos del diseño editorial e impreso, en general. Repasando sus trabajos, se observan pautas formales muy marcadas: el peso tipográfico en la composición (a veces, recurriendo a escalas casi desproporcionadas), la prudencia en el uso del color, y el respeto absoluto del layout a una retícula múltiple y bien delimitada. Recogido de Effektive.
La estrategia de identidad visual y packaging de chocolates La Negrita (proyecto desarrollado por Noemí Iniesta para la Escola Eina) está basada en el blanco y negro y en los tipos móviles de madera.// The visual identity and packaging strategy for La Negrita chocolates (projec developed by Noemí Iniesta at Escola Eina) is based on black and white palette and wooden movable type.
Una paleta cromática suave y tipos rounded sin rasgo son los ejes visuales de la identidad visual de Froosh, creada por Pearlfisher para resolver la “confusión de los batidos” en las regiones nórdicas. // Froosh visual identity, by Pearlfisher A soft chromatic palette and sans serif rounded fonts are the visual axes of Froosh visual identity, created by Pearlfisher to solve the “smoothie confusion” in the Nordic regions.
Ana V. Francés es una magnífica fotógrafa valenciana con un trabajo basado en formas, colores y texturas sorprendentes. // Ana V. Francés is an excellent photographer from Valencia with a work based on surprising forms, colors and textures.
Fuente/Source: Spanish Creativity Journal.
La negrita es un estudio de diseño y desarrollo ubicado en Murcia entre cuyos proyectos más destacados se encuentra la dirección de arte para la revista gratuita The Circle, con un fantástico material fotográfico y una interesante aportación de las formas tipográficas más atípicas. // La Negrita and The Circle Magazine La negrita is a design and web development studio based in Murcia (Spain). One of their most notable projects is the art direction for The Circle free magazine, with an awesome photographic stuff and an interesting contribution of most atypical typographic forms.
