Recojo del blog de David Arias el magnífico trabajo de House of Burvo, el estudio-fundición del diseñador (tipo)gráfico Matt Burvill. Como tal, y como se menciona en la propia web, todo su trabajo (editorial, sobre todo) registra un fuerte énfasis en el papel de la tipografía en la composición, especialmente aquellas realizadas a medida por el propio autor.
En el imprescindible No Legacy encuentro un enlace al portfolio de Hugo Hoppman, un diseñador gráfico alemán que actualmente estudia en el Ecal de Lausanne. Influenciado por autores como Adrian Frutiger, Mike Meiré y Jop Van Bennekom, en sus trabajos se respira una gran predilección por el componente tipográfico (es, además, autor de varias familias), las formas geométricas (en las que se basa su propia firma de ropa, Piqto) y unos blancos generosos.
1. IQ font: Conservaba en la nevera una información sobre la tipografía IQ, creada por los diseñadores gráficos Pierre & Damien, con la ayuda del conductor Stef Vancampenhoudt. La familia, concebida para el nuevo Toyota IQ, se basa en los movimientos reales del coche, en una peculiar forma de concebir las formas tipográficas.
2. Tipográficamente es la nueva iniciativa del incombustible Norberto Baruch, responsable máximo del blog Visualmente, en su afán por promover y difundir el diseño gráfico en sus diferentes disciplinas. En esta nueva andadura, invita a sus lectores a participar en una interesante encuesta sobre preferencias tipográficas, en la que es posible observar las opiniones de distintos profesionales al respecto.
Abi Huynth es un diseñador procedente de Alberta (Canadá) que actualmente reside en Holanda, donde participa en el Type and Media Master Program de la KABK (Den Haag). Su trabajo rota siempre alrededor de la tipografía como principal responsable del sentido del mensaje; junto a ella, frecuentes armonías monocromáticas y retículas con una fuerte carga semántica actúan como elementos importantes. Lo veo en The Best Part.
La estrategia de identidad visual y packaging de chocolates La Negrita (proyecto desarrollado por Noemí Iniesta para la Escola Eina) está basada en el blanco y negro y en los tipos móviles de madera.// The visual identity and packaging strategy for La Negrita chocolates (projec developed by Noemí Iniesta at Escola Eina) is based on black and white palette and wooden movable type.
Una paleta cromática suave y tipos rounded sin rasgo son los ejes visuales de la identidad visual de Froosh, creada por Pearlfisher para resolver la “confusión de los batidos” en las regiones nórdicas. // Froosh visual identity, by Pearlfisher A soft chromatic palette and sans serif rounded fonts are the visual axes of Froosh visual identity, created by Pearlfisher to solve the “smoothie confusion” in the Nordic regions.
Ana V. Francés es una magnífica fotógrafa valenciana con un trabajo basado en formas, colores y texturas sorprendentes. // Ana V. Francés is an excellent photographer from Valencia with a work based on surprising forms, colors and textures.
Fuente/Source: Spanish Creativity Journal.
La negrita es un estudio de diseño y desarrollo ubicado en Murcia entre cuyos proyectos más destacados se encuentra la dirección de arte para la revista gratuita The Circle, con un fantástico material fotográfico y una interesante aportación de las formas tipográficas más atípicas. // La Negrita and The Circle Magazine La negrita is a design and web development studio based in Murcia (Spain). One of their most notable projects is the art direction for The Circle free magazine, with an awesome photographic stuff and an interesting contribution of most atypical typographic forms.
